La naturaleza reticular y discontinua de estos movimientos, la extracción social de sus componentes —reflejo de un proletariado distinto al descrito en el sistema de clases tradicional— y su relación simbiótica con los nuevos medios tecnológicos de comunicación y producción cultural los adecuan para articular las reivindicaciones y las luchas de un gran espectro de grupos y posiciones diversas. Esta afinidad no es acrítica ni continua, como no podría ser de otro modo, dada la naturaleza de Desacuerdos. Para empezar, es necesario indicar que la noción de contrahegemonía descansa sobre dos premisas: la importancia de la lucha cultural en oposición al determinismo económico y la compleja relación que se establece con la hegemonía. La hegemonía supone de por sí una atención preferente hacia la lucha cultural. La hegemonía responde, en efecto, a la manera en que los dominadores ejecutan su poder sobre los dominados, pero ha sido también el proyecto esgrimido por los dominados contra los dominadores: un proyecto de hegemonía contra hegemonía. Por eso, no es de extrañar que esta lucha asimétrica haya ido dando paso a la necesidad de plantear la lucha cultural en términos contrahegemónicos.
Cursó estudios en el Lycée Condorcet de París. Desde se dedicó a la fotografía, a pesar de que sus comienzos se centraron en la lámina. Sus fotografías se han publicado en periódicos, revistas y libros, también se han expuesto en diferentes museos. En el transcurso de la II Conflagración Mundial estu35 meses encarcelado en campos alemanes de prisioneros. Tras tres intentos, huyó a París y trabajó para la resistencia francesa. Realizó fotos sobre la ocupación y retirada alemanas. El mismo año fundó con Robert Lámina y otros fotógrafos la agencia Magnum. Enpor invitación del Museo de Louvre de París, fue el primer fotógrafo que expuso su obra allí.
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